Huang Zongying

En septembre 1957, la célèbre actrice et chanteuse Zhou Xuan décède à l'âge de 39 ans, laissant derrière elle deux jeunes fils, Zhou Min et Zhou Wei. Huang adopte les deux garçons et les élève jusqu'à l'âge adulte. En novembre 1986, Zhou Wei poursuit Huang pour récupérer l'héritage de sa mère, d'une valeur d'environ 120 000 yuans, une somme énorme dans la Chine des années 1980^[5]. Zhou Min, quant à lui, se range du côté de Huang et condamne son frère, se demandant même s'il est vraiment le fils de Zhou Xuan, qui a souffert de troubles mentaux avant sa mort et dont les circonstances de la naissance de Zhou Wei et l'identité de son père sont obscures^[5]. Selon les déclarations de Huang au tribunal, elle a gardé les biens de Zhou Xuan en lieu sûr et ne les a pas distribués aux frères en raison du différend qui les oppose^[5].

En décembre 1988, le tribunal populaire intermédiaire de Shanghai a jugé que Zhou Wei est le fils biologique de Zhou Xuan et qu'il a droit à la moitié de son héritage. Il a également jugé que Huang a violé les droits de Zhou Wei en ne lui distribuant pas les biens de Zhou Xuan ou en ne lui révélant pas les détails de ces biens lorsqu'il a atteint l'âge adulte. Le tribunal a ordonné à Huang de verser 80 000 yuans à Zhou Wei^[5].

En 1941, Huang suit son frère Zongjiang à Shanghai, où elle devient actrice dans la troupe de théâtre de Huang Zuolin (en). Elle débute dans la pièce Metamorphosis^[1] de Cao Yu et devient célèbre dans la comédie Sweet Child^[6].

En 1947, elle fait ses débuts à l'écran dans le film Pursuit de Shen Fu avant de jouer dans son film phare Rhapsody of Happiness (en), du célèbre réalisateur Chen Liting et du scénariste Chen Baichen^[1]. Dans ce film, elle incarne l'héroïne, une femme contrainte de se prostituer et de vendre de la drogue dans une Chine déchirée par la guerre. Son interprétation est qualifiée « d'une qualité artistique sans précédent, saisissant avec authenticité, naturel et maîtrise » à la fois la dégénérescence et la bonté de la nature complexe du personnage^[1]. Le premier rôle masculin est tenu par son futur mari Zhao Dan, l'acteur chinois le plus célèbre de l'époque^[1].

Peu après leur mariage en 1948, Huang et Zhao rejoignent tous les deux le Kunlun Studio, dirigé par le parti communiste chinois alors encore clandestin. En moins de deux ans, elle joue dans plusieurs films acclamés, dont Trois Destinées et Corbeaux et Moineaux, interprétant divers rôles, dont ceux d'une révolutionnaire, d'une enseignante, d'une prostituée et de la maîtresse d'un fonctionnaire. Huang et son mari sont à l'avant-garde d'une époque qui est reconnue comme le second âge d'or du cinéma chinois^[1].

Après la proclamation de la République populaire de Chine en 1949, Huang se tourne vers l'écriture, qui est aussi sa passion d'enfance. Elle publie son premier recueil de prose, Onward Moves the Peace Train, en 1951, suivi de deux autres recueils, Stories of Love et A Girl. Elle ne joue pas de rôle majeur après le film Bless the Children (1953). Conformément à la directive de Mao Zedong selon laquelle « les arts doivent servir les ouvriers, les paysans et les soldats », les films chinois sont dominés par des héros prolétaires stéréotypés et peu de rôles lui conviennent^[1]. À partir de 1954, elle écrit les scénarios de An Everyday Occupation (1955) et de The First Spring of the 60s^[1].

Pendant la révolution culturelle (1966-1976), Jiang Qing, épouse de Mao, actrice médiocre dans les années 1930, a lancé une campagne de persécution des anciens collègues de Shanghai qui connaissaient son passé. De nombreux amis de Huang et Zhao dans l'industrie du cinéma et du théâtre sont tués, notamment Zheng Junli, Cai Chusheng et Wang Ying (actress) (en)^[1]. Zhao Dan, l'un des premiers visés, est emprisonné pendant cinq ans, période durant laquelle Huang ne sait pas s'il est encore en vie. Elle reste libre, mais les gardes rouges la prenne souvent pour cible et lui inflige des sévices corporels. Sa famille, qui compte plus de dix personnes, vit dans une petite pièce et doit survivre avec seulement 30 yuans par mois. Ses propres enfants la dénoncent, ainsi que Zhao Dan, comme des contre-révolutionnaires^[1].

Après la fin de la révolution culturelle en 1976, Zhao Dan est réhabilité politiquement et rentre chez lui^[1]. Huang reprend ses écrits et est élue au comité exécutif de la China Writers Association (en) (Association des écrivains chinois). Elle se concentre sur le genre du reportage, qu'elle avait commencé à écrire en 1963 avant d'être interrompue par la révolution culturelle. Au lieu de s'intéresser aux personnes célèbres et à celles qui ont réussi, elle choisit ses sujets parmi les gens ordinaires, en particulier les intellectuels qui luttent discrètement pour leurs idéaux, mais qui sont rabaissés et dénoncés par la société^[1].

En 1977, elle publie son œuvre Heart dans la revue People's Literature (en), à la mémoire de sa collègue et amie Shangguan Yunzhu, persécutée à mort pendant la révolution culturelle. Le fils de Shangguan, Wei Ran, attribue à cette œuvre le mérite d'avoir accéléré sa réhabilitation politique posthume^[3].

Huang applique souvent à ses reportages des techniques d'écriture scénaristique, telles que les interruptions et les flashbacks, et enrichit son écriture d'un lyrisme poétique^[1].

Zhao Lihong estime que la plus grande influence de Huang sur la Chine ne réside peut-être pas dans ses films, mais dans ses écrits^[3].

Plus de 60 ans d'écriture Les œuvres de Huang sont peu nombreuses et rarement publiées, mais selon Li Hui, elle est une écrivaine très spéciale : « Elle a réussi à passer du statut de star du cinéma à celui de figure représentative des écrivains, elle est très douée pour l'écriture », « l'écriture est merveilleuse »^[3].

En 2017, Huang publie quatre volumes du recueil d'écrits qui sont une collection d'articles et de lettres des dernières décennies^[3]. Li Hui souligne que les thèmes d'écriture de Huang varient légèrement d'une période à l'autre, et cette collection est divisée en volumes en conséquence : Le premier volume est consacré aux personnes et s'intitule Cunzhi world, avec Zhao Dan, Feng Yidai, etc. Le deuxième volume est consacré à la littérature et à l'art et s'intitule Little Girl Carrying the Big Flag (Petite fille portant le grand drapeau), avec des poèmes, des films et des reportages des années 1950.Le troisième volume est consacré à des essais et s'intitule I am blatantly old (Je suis manifestement vieille). Le quatrième volume, une lettre d'amour entre elle et Feng Yidai dans leurs dernières années, s'intitule Re-love^[3].