Jean-Marie Derscheid

Il a été un des premiers galeristes de bande dessinée, accrochant, dans sa première galerie 2016 située 5 avenue Macau^[5],[6], près des étangs d’Ixelles, aussi bien son ami Hugo Pratt, dès 1981, que Paul Gillon, Moebius, Loisel pour le premier tome de La Quête de l'Oiseau du temps^[5] et Tardi^[3].

En 1982, il monte la première expo-vente d'originaux d'Hugo Pratt^[5]. Dans une interview accordée au journaliste du journal Le Soir Daniel Couvreur, Derscheid raconte : « C'était en 1982, et je vernissais la première expo d'Hugo Pratt en Belgique. Je n'ai rien vendu, mais je me suis découvert une passion pour la bande dessinée^[5]. ». Il se contredira plus tard où il déclarera qu'un chapitre entier d'Un ange à la fenêtre d'Orient fut vendu à l'occasion^[5]. En avance sur son temps, les ventes ne suivent pas^[5].

Au début des années 1990, il ouvre la Galerie Ziggourat, près de l'avenue Louise au 34 rue Dejoncker^[7]. Il consacre sa première exposition à Winsor McCay et présente une quinzaine de planches de la série Little Nemo in Slumberland^[5]. Puis viennent les expositions d'autres maîtres américains tels Alex Raymond, Burne Hogarth, et Milton Caniff^[5]. Il propose aussi à la vente des planches originales de François Schuiten^[8]. Il monte une exposition par mois^[8]. Il se spécialisera par la suite dans la bande dessinée alternative avec des auteurs d'avant-garde des maisons d'édition parmi lesquelles figurent Fremok, La Cinquième Couche, L'Employé du Moi^[5]. Il est aux côtés de Thierry Van Hasselt et Dominique Goblet dans les premières expérimentations des éditions Fréon. Jean-Christophe Menu témoigne : « Il nous avait invités au début de l'Asso dans sa maison de Knokke^[3]. ». Selon le dessinateur et scénariste David Vandermeulen, il est le premier libraire qui fait construire des meubles propres à la présentation des premières publications des graphzines et de la micro-édition européenne^[3]. Il propose également une exposition sur les femmes d'Hugo Pratt réalisées à l'aquarelle en 1995^[9]. Dans la librairie-galerie Ziggourat^[3], il publie nombre de portfolios, Carnets de croquis, cartes, sérigraphies et ex-libris^[10],[8]. En 2001, il dépose le bilan^[5].

Parallèlement, comme éditeur, il lance les éditions Pyramides. Mingus^[11] de Louis Joos, qu’il a par ailleurs beaucoup mis en avant dans sa carrière, sort en 1999. Il publie le livre essentiel de Claude Renard sur un scénario d'Yves Vasseur, Galilée^{[12],[13],[14]} (2001). Et puis, il y a La Source^[15] (2002), de Frank Pé, qui est un Broussaille hors-série.

• Thierry Bellefroid (dir.), Jean-Marie Derscheid et al., L'Âge d'or de la bande dessinée belge^[25] : La Collection du Musée des Beaux-Arts de Liège, Bruxelles, Les Impressions nouvelles, 6 janvier 2015, 94 p. (ISBN 978-2-87449-232-7, présentation en ligne)

• Art et innovation dans la bande dessinée européenne^[26],[27], Éditions De Buck, Bruxelles, juin 1987
  Scénario : collectif dont Jean-Marie Derscheid - Dessin : collectif - Couleurs : quadrichromie - (ISBN 2-87153-004-1),
  Préface : Pascal Lefèvre. Catalogue de l'exposition éponyme au Musée d'art contemporain de Gand (4 juillet au 6 septembre 1987).
• Didier Pasamonik (dir.), Éric Verhoest (dir.) et Jean-Marie Derscheid (recherches iconographiques), Regards croisés de la bande dessinée belge, Gand, Snoeck, 2009, 228 p., ill. ; 29 cm (ISBN 9789053497418 et 9053497412, OCLC 494605126, présentation en ligne).

Jean-Marie Derscheid, « À votre santé ! », La Libre Belgique,‎ 22 juin 2001 (lire en ligne, consulté le 20 mai 2025).

Philippe Duvanel, directeur artistique de Delémont BD et futur éditeur : « Quelle douleur et quelle tristesse, face à ce départ si prématuré d’un homme aussi humble, partageur et profondément beau^[3]. »

• Pour Patrick Gaumer : « Tant de souvenirs, j’ai du mal à croire que je ne te verrais plus. Ton rire franc et ton amitié vont solidement me manquer, Jean-Marie^[3]… »
• Philippe Wurm : « Jean-Marie avait une magnifique propriété style années 1960, design Franquin, dans un petit village de l’est de Bruxelles à Sterrebeek. Nous avions la chance d’être ses voisins et il nous y invitait très souvent, c’est là que j’ai rencontré tout le gratin de la BD de l’époque. Cette magnifique maison possédait un petit étang avec des canards, un parc aménagé avec des plantes rares et de collection et un terrain de tennis en terre battue. Régulièrement j’allais y jouer avec mes fils. Un jour surgit un petit bouledogue qui se précipitait derrière nos balles de tennis et les déchiquetait. Jean-Marie arrivait goguenard et s’en amusait. Ce petit molossoïde au pelage noir de jais et à l’œil torve, s’appelait Calvin, il était charmant et très sémillant. Il nous a fait craqué ! Quelques temps [sic] après nous sommes allés chez Jean-Marie avec Hugo un bouledogue français noir que nous venions d’adopter. La surprise passée il nous dit d’un air badin : "Alors vous avez craqué ! C’est bien, vous allez beaucoup rire^[3] !"… »
• Francois Deneyer, historien de l'art : « Jean-Marie était à la fois quelqu’un de discret et très enthousiaste. Je garde de très bons souvenirs de ses expos à la galerie Ziggourat. Il nous quitte beaucoup trop tôt, même pas le temps de savourer une retraite méritée^[3] :-( »
• Frank Pé : « Jean-Marie et moi nous sommes connus sur les bancs en bois de l’athénée. Nous étions né avec un an et un jour d’intervalle. J’ai eu la chance de connaître Jean-Marie dans son rôle d’ornithologue lors d’escapades au Zwin ou au lac de Der, mais c’est surtout lors de grands voyages en Australie et en Louisiane que nous avons passé du temps dans des réserves naturelles, sur des rivages, dans les marais... Il avait un œil aiguisé à l’extrême et il vous donnait le nom de l’espèce, le sexe et l’âge d’un piaf avant que vous n’aviez repéré le moindre mouvement ! Ses jumelles ne le quittaient jamais, il était le dernier couché et le premier levé (avec les oiseaux !) et partageait volontiers, laissant entrevoir ce grand éblouissement ornithologique de sa vie. Les fêtes chez Jean-Marie resteront inoubliables également. Il convoquait les amis et la culture, et le culinaire, dans un beau désordre. À 5h du matin, il vous racontait, avec sa belle voix grave, les fêtes mémorables et vénitiennes chez l’ami Hugo Pratt, qui duraient 5 jours et 6 nuits, et on ne savait plus ce qui était vrai ou faux, mais ce qui était certain c’est que l’on touchait au mythe, comme si le virus d’Hugo l’avait choppé. Merci et tendresses pour tout ça et tout le reste, Jean-Jean^[3] ! »

• Camille Escoubet et Michel Draguet (dir.), Introduction à la pratique de l'exposition de bande dessinée : Le cas de l'exposition Regard croisés de la bande dessinée belge aux Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (27 mars – 28 juin 2009), Bruxelles, Université libre de Bruxelles - Faculté Philosophie et Lettres, mai 2010, 170 p., PDF (lire en ligne)
  Mémoire de master 2 d’Histoire de l’Art contemporain.
• Michel Bera, Michel Denni et Philippe Mellot, Trésors de la bande dessinée : BDM 1999-2000 - Catalogue encyclopédique et Argus, Paris, Éditions de l'Amateur, novembre 1998, 12^e éd., 795 p., ill. ; 23 cm (ISBN 979-10-37512-61-1, OCLC 1478218824, présentation en ligne), p. 144. .

• François Deneyer, Petites histoires originales : Un voyage parmi les planches originales de la bande dessinée, Bruxelles, Musée Jijé, 2016, 421 p., ill. ; 31 cm (ISBN 978-2-9601892-0-9 et 2960189205, OCLC 976406053, BNF 45326172, présentation en ligne), p. 112. .